Tatiana Leskova by Suzana Braga

Author:Suzana Braga [Braga, Suzana]
Language: eng
Format: epub
Publisher: Globo
Published: 2014-08-25T04:00:00+00:00

Capítulo 22 - Dame Alícia Markova

Capítulo 22

Dame Alícia Markova

Apesar das temporadas de sucesso, Tatiana lembra que o Teatro Municipal não tinha fama de bom pagador. “Para falar a verdade, a reputação do teatro era de caloteiro. Massine, que era muito pão-duro, que contava centavos, acabou indo embora do Brasil sem receber tudo o que lhe era devido. Skibine, quando aqui esteve, só foi pago — e não sei se na totalidade — na véspera de embarcar, num sábado, e vários artistas, coreógrafos e maîtres de ballet saíram daqui sem receber o total dos seus cachês.” Tatiana não era a responsável pelos pagamentos, mas, naturalmente, as queixas dos artistas, quase todos indicados por ela, eram “buzinadas” nos seus ouvidos.

Quando Alicia Markova fechou o contrato com o Teatro Municipal, para a temporada de 1956, ficou combinado que receberia a metade do seu pagamento adiantado, o que não aconteceu. Então, na estreia, ficou acertado que ela dançaria o primeiro ato de Giselle e não dançaria o segundo ato (e nem sequer vestiria a roupa) se não lhe entregassem parte do seu cachê no camarim, durante o intervalo do balé. Vale dizer que a artista inglesa, que iniciou sua carreira nos Ballets Russos de Sergei Diaghilev, foi uma das maiores bailarinas do século xx e a sua interpretação em Giselle é considerada uma das mais notáveis da época. Markova era de tal forma especialista nesse balé que, em 1960, escreveu um livro (publicação inglesa) intitulado Giselle and I.

De volta à temporada, Dame Alicia — com título concedido pela Coroa britânica — cumpriu o estabelecido. Dançou, divinamente, como de hábito, o primeiro ato do balé e, a seguir, trancou--se no camarim, enfiada num roupão, à espera do dinheiro. Só quem sabia desse acordo era Tatiana, Murilo Miranda (o diretor artístico da casa) e Barreto Pinto, que cuidava do lado administrativo. Toda a companhia estava envolvida na produção e Leskova também, visto que interpretaria Myrtha, personagem que só aparece no segundo ato da obra.

O intervalo foi angustiante, especialmente para Tatiana, que via um corre-corre pelo palco, por parte da administração da casa, sem saber se o espetáculo continuaria ou não. Respirou aliviada quando viu Alicia Markova surgir etérea, linda e pronta para continuar a obra. Naturalmente, no camarim, a bolsa estava mais gordinha, com o cachê.

Tatiana sabe e gosta de contar outras curiosidades sobre a grande estrela.

Como contracenavam juntas no balé, Tatiana diz que Markova, em vez de fazer um plié, dar impulso, saltar e ser levantada pelo bailarino, subia nas pontas — em quinta posição — e sussurrava para Oleg Briansky, seu partner: “Lift me, please”. E o partner a colocava nas alturas, sem que ela despendesse qualquer esforço. Tatiana diz que foi a primeira vez que viu um “bailarino guindaste”, mas esforça-se para explicar que Markova, sendo a estrela que era, podia se dar ao luxo de fazer isso. “Ela era transparente, dançando o segundo ato de Giselle, um sopro irreal.”

A vida de diretora (ou regente) de uma companhia e de bailarina, ao mesmo tempo, não devia ser fácil.

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